我们这一代 市场价：39.8元  书城价：15.0元
　　《我们这一代》所摄录的对象，均为出生于上世纪五六十年代、当今文艺界的精英或炙手可热的大腕级人物：贾平凹、芒克、陈凯歌、姜文、崔健、杨丽萍、何多苓……作者用真实的镜头和琐细的文字，记录了这一代人曾经的缺失、渴望以及对个人命运的抗争。
　　平常的生活场景，再加上画面之外近10万字的“絮叨”——这些“名人”身上的光环被逐一剥离，回归到平凡生活中去。镜头之下，不一样的面孔上，流露出同样的镇定和安祥。
　　中国最好的人像摄影家，1959年生于四川成都。80年代中期开始“我们这一代”的拍摄工作，辗转各地十余年完成图片部分后，又加以文字叙述，于1996年完成并出版曾被《现代摄影》杂志作为优秀青年摄影家推出。1991年出版《天堂之鸟》三毛摄影专集。同年底在台湾举办个人影展。1992年在瑞士举办个展，1993年在法国参加摄影联展。1994年为张艺谋电影《摇啊摇，摇到外婆桥》担任图片摄影。1995年为杨丽萍电影《太阳鸟》担任图片摄影。
　　1997年出版《我们这一代》。2000年出版《我镜头下的美丽女人》。2004参加《紫禁城国际摄影大展》。现任《街道》杂志摄影记者		  
　　当一个帅哥把他手中的相机对准你的时侯，你会有何种感觉？
　　 心跳加速，还是？
　　 当他把镜头对准一个个名人和美女的时候，他会有何种体验？
　　 目眩神移？可能是的。
　　 肖全是个多情的人，敏感的人，勤奋的人，他总是记得无数次的拍摄体验，他把它们写成文字，纪念那些在他镜头前面停驻的人们，有过许多次，一对对郎才女貌的情人被他摄入镜头，当他看着定格在底片上的他们时，那份甜蜜让他羡慕和心伤，让他想起自己，并且顾影自怜。
　　 可是，时光无情，曾经让肖全羡慕的一对对的人，当他再一次碰到他们时，情况已变了，还在一起的所剩无几，肖全的相机见证了许多曾经和过往，但他留不住他们的昨天。
　　 朋友们说不能让肖全拍，他一拍就会分手。
肖全自己也经历了许多次分手，分手在今天已变成平常的一件事，但是那些打动过他心的人，仍会勾起他的回忆，仍会牵动他的视线，这份关注就是为情所困的人心甘情愿承受的东西。
　　 他将带着这种种多情和遗憾，一如既往地打开手中的相机，对准前面的目标。
　　 《我们这一代》已经出来了，接下来的人物群像摄影集将是《你们这一代》和《他们这一代》。
　　《我们这一代》拍摄的起因仅是因为别人的鼓励，柏桦1986年还在四川大学读研究生，拍了他之后，在路灯下他看了照片，说：“肖全，我一定要好好写诗来报答你，你一定会成为中国最好的人像摄影师，我一定会成为中国最好的现代诗人，肖全你不要轻易给一个人拍照片，因为你给谁拍照片一定是谁终身最好的照片。”
　　这些话的自信和真诚只能在那个年代出现。随后成都出了《星星诗刊》，北岛顾城他们全都去了。肖全跟他们混在一起。“那时侯的顾城靠诗歌养活自己，每天想的最多的，竟然是什么食物最便宜，但是他当时很幸福，因为他那时候和谢烨很和谐。”
　　明确地知道自己要干什么，缘自一本杂志《象罔》，《象罔》第二期出了美国诗人庞德。当肖全看到庞德的集子，其中有张庞德的照片穿长衫，戴礼帽，拄着拐杖，走在一条石子铺的路上，下面写着“我不想工作了，一切都是徒劳了，理解来得太迟了”。
　　这种照片配说明的形式，让肖全觉得“像触电一样”。他开始明白自己要干什么，他决定拍整个中国的文化名人，并且也要配很好的图片说明和拍摄手记。他说：“照片还不足以说明一切，如果你了解他，看过他的作品，照片足够了，可是很多人是业内名家，就需要拍摄手记来陪衬。”
  
　　在本书中，肖全并不津津乐道于伟大人物的“奇闻轶事”。他的镜头，既不仰视、也不俯视。他机智而又平实地记录了他那一代人在那个年代所面临的一切，以及他们的“渡过”过程。这些人好像随时可以从图片和文字中走出来，与你娓娓交谈。与电视中衣冠楚楚的他们，显然更接近真实。
　　肖全无意展示这些文化精英光彩照人的一面，剥离了名人的光环方使他们的真实性情得以凸显。作为历史的参与者和见证者，肖全通过此书再现了八十年代那充满激情而又鲜活有趣的人和事，文字与图片参差交叠，达到了一种互补的奇妙效果。虽称作“我们这一代”，但整本书中没有宏大的历史画面和刻意的姿态，不少照片看似不经意，但却非常精准地捕捉住了被摄者的精神状态。
　　肖全怀着对同代人命运的关怀，怀着对人本身的同情和热爱，象一道和煦的阳光轻柔地穿过这一代人的生活，用他手中的相机为每一位被访者投射下一幅温存的造像。而他对人物性格的精准把握，以及他与这一代人广泛密切的交往，也使得他的照片集超越了个人行为的层次，而成为具有社会意义的影像工程。肖全，用他的温情和执着，见证了这一代人的生存，折射出了他们的痛苦与欢乐，彷徨与坚持，而在这一切之上，是对生命的永恒关怀。
　　在各种所谓艺术摄影充斥的今天，肖全的黑白人像摄影创造了独特的质地、韵味以及与时代纠缠的暗影，在本雅明所说的“艺术作为摄影”的意义上为我们揭示出某种存在的真

  
　　有三张照片是肖全以后多次回忆的：一张是食指，在昌平的北京第三福利医院食堂，诗人穿件老头衫，手腕上缠着三片钥匙，夹着烟的手举在面前，挡住了三分之一的脸。头发极短，胡髭稀疏，面容沧桑。他闭着眼。一张是杨丽萍，她站在高高的烽火台上，挥动着那块巨大的绸布。还有一张是三毛，巷子深处，一家保留完好的木板房，门锁着，主人把一张竹椅倒扣在门上，三毛席地而坐。
　　肖全见到食指的时候，他正与一位坐在轮椅上的病人对火。食指看起来一切如常，只是说话的时候脸上肌肉有些抽搐，还有就是他反复强调：“我不想出去，我出去干什么呢挂我是疯子，这里很好！”食指抽的烟不好，于是肖全给他买了一包万宝路。食指每天要洗很多碗，但是他很高兴做，觉得是应该的。
　　拍杨丽萍那天，长城上十分安静，杨丽萍穿一件黑皮短背心，开始情不自禁地翩翩起舞。接着她又拿出一块大绸布裹在身上，站到烽火台上。肖全退到远处，冲她一招手，她一抖手中的绸布，顿时一片“白云”横空而出。那块布比她身体长出几倍来，在风中狂舞……
肖全第一次拍完三毛，把照片给她看，三毛说肖全你技术一流，但这个不是三毛。肖全说主要是你穿的那个衣服不对。于是三毛换上一件乞丐装，把头发放下来。下午4点过，两个人步行到了“柳荫街”，三毛在行走，可是她周围的人不知道她是三毛，也很有可能不知道三毛是干什么的。巷子深处，一家保留完好的木板房，门锁着，主人把一张竹椅倒扣在门上，他们俩几乎同时喜欢上了这个背景。他让她坐在那里，她没动那张竹椅，痛快地席地而坐。
　　书中经典的照片还有很多：贺延光懒懒散散地接电话，面前的桌子上堆满过期的报纸；张元站在一个干干净净的胡同口挠头皮；王安忆双手抱在胸前，站在一个里弄出口处，背景墙上的文字依稀可见：“保持环境卫生，鸡鸭要圈养”；余华站在43路团结湖站站牌前，身后的路上都是雪；牟森在瓜棚豆架下面对一条丝瓜张开大嘴；张艺谋牙齿不整齐，正在高声叫喊；刘震云的脸上没有秘密，他的背景是一个光荣榜，榜上的光荣们面目模糊……

  
二十位人性见证者：当代摄影大师
市场价：41.0元
书城价：28.3元
 

　　通俗而有品位的摄影艺术著作。从独特的角度切入摄影史和摄影家生平，以夹叙夹议、小故事、跳跃性的方式记述和论述了20世纪最具影响力的20位摄影家及其作品。作者的书写达到了既简洁又丰富的境界。
　　由于20世纪上半叶电影还不发达，电视刚刚起步，摄影就成为时代和社会最重要的影像记录手段，而优秀的、具有人文关怀的摄影家，就成为“人性的见证者”。他们的作品广泛地表现了社会生活现实，各色各样的人物、城市和农村、战争与和平、时间与细节……同时，这些作品都打上了强烈的个性化的印记，表达出摄影家的观念、情感以及他们观察和触摸外部世界的方式。
   
编辑：筱颖/设计:马丽安